因为它是基于（yú）真实的（de）故事，所以有一种趋势，即事实在（zài）事件中具（jù）有逻辑性，而作家没有很多（duō）发（fā）明。然（rán）而，我发现（xiàn）它的叙述（shù）方式有些混乱（luàn）。你（nǐ）有点（diǎn）迷路了，不理解角色之间（jiān）的一些联系。这是电影中的一个反面。

我承认，看完之后，我对第一部（《穿越》（2014））没有（yǒu）兴（xìng）趣。

我倾向于给（gěi）出较低的（de）分数，但我认为6分就足够了。

吴（wú）宇森（sēn）根据《卧虎藏（cáng）龙》和（hé）《色戒》王慧玲的原创（chuàng）剧本，与苏（sū）朝（cháo）斌和陈清辉共同创（chuàng）作了剧（jù）本（běn），他将自己（jǐ）的（de）叙事纤维构建（jiàn）在各（gè）个（gè）角色的命运交织上，包括极端忠诚的民（mín）族主（zhǔ）义指挥官雷（léi）逸芳（黄晓明）和妻子云芬（宋（sòng）慧乔），代（dài）替弟弟参（cān）加（jiā）中（zhōng）日战争的台湾医生严（yán）泽坤（金城武饰（shì））和一位名叫于真（章子怡饰）的志愿护士在前线带来的死伤中寻找她（tā）的爱（ài）人。鉴于第一部电影（yǐng）受到的欢（huān）迎不温不火，没有（yǒu）理由期望观众会对（duì）这（zhè）些角色非（fēi）常（cháng）熟悉（xī），因此，花了一个小时的时（shí）间（jiān）来重温（wēn）前一部电（diàn）影停播的地方，就像用倒（dǎo）叙之类（lèi）的方式（shì）重蹈覆（fù）辙一样。

在这一部分中，只有泽坤在这里经（jīng）过必要的阐述后，成（chéng）为了一个更加丰满的人物，平衡了他（tā）的日（rì）本情人Masako（Masami Nagasawa）的（de）伤感场景和他与陷（xiàn）入共产主（zhǔ）义起义阵痛的（de）兄弟泽明（Tong Yang）之间的（de）伤感场景。事实证明，这是（shì）为了恳（kěn）求泽明回到悲痛的（de）母亲身（shēn）边，这就是（shì）泽坤前往上海并返回（huí）的（de）原因，后者也是他在那不幸的夜晚最终登上（shàng）太平天国（guó）号的原因。玉珍（zhēn）也在同一航程中，希望能（néng）在台（tái）湾（wān）找到自（zì）己的爱人。在那里（lǐ），许多民族（zú）主义者在共（gòng）产党起义面前逃离了台湾（wān）。玉珍在船上遇到（dào）了她（tā）的假（jiǎ）丈夫童大伟（童大伟），当（dāng）时她正与丈夫通婚。如果你一（yī）定要知道，云芬不在（zài）船上；取（qǔ）而（ér）代之的是，她在（zài）整部电影中（zhōng）一直呆在（zài）她在台湾的乡（xiāng）间小屋里，等待关于雷将军情况的更确切的消息，尽管官方消息告诉她（tā）雷将军在1948年冬季（jì）决定性的淮海战役中去世（shì）。

因为并不（bú）是所有的主要角色都得到了平（píng）等的（de）待遇，吴（wú）宇森努力平（píng）衡主（zhǔ）要（yào）演员的银幕（mù）时间，以避免无意中（zhōng）忽视任（rèn）何一个。以紫衣为例，她在第（dì）一个小时（shí）里的表（biǎo）现和（hé）武（wǔ）石一样多（duō），但她的场景似（sì）乎很（hěn）平淡，并不算什么实质性的东西。慧乔也是如此，她（tā）被蛇咬伤（shāng）的不幸以及泽（zé）坤随后（hòu）的治疗都（dōu）被（bèi）彻底洗劫一空，以给予她的（de）角色（sè）同等的关注。吴宇森曾表（biǎo）示，《第二部分》将作（zuò）为一部（bù）独（dú）立的电影存（cún）在，但紫衣和慧乔在这里的角（jiǎo）色都（dōu）太少（shǎo）了（le），讽刺的是，对于看过（guò）早期电（diàn）影的人来（lái）说，似曾相识的情（qíng）节太多了。

事（shì）实上，吴宇森（sēn）在（zài）太平天国（guó）号从上海开（kāi）往基隆的（de）最后一次航行中，终于将泽坤和玉（yù）镇载上，感觉太（tài）久了（le）——但更（gèng）令人失望的是，这艘船（chuán）很快就到达了水底。有迹象表明（míng）这艘船超载，但一旦（dàn）离开上海港（gǎng），这些（xiē）迹象就微不足道了。同样，船上人员（yuán）的等级划分也有（yǒu）暗示，但从来没有明确指出，即使（shǐ）是在船（chuán）舶倾覆时。值得（dé）注意的是，有一次太平天国撞上了货（huò）轮（lún）“中原”号，即使按照好莱坞（wù）的（de）标（biāo）准来看，也是令人印（yìn）象深（shēn）刻的（de），还有一次太平天国在（zài）从船身取水（shuǐ）后倾覆（fù），但总的（de）来（lái）说（shuō），编排缺乏规模和连续性，无法充分传达灾难的严重性（xìng）。

这可能是最大的失（shī）望，尤其是因为吴（wú）宇森应该（gāi）是掌舵人，而导演对大胆（dǎn）的动作定位球（qiú）并不（bú）陌生，这一点从极其出色的《赤（chì）壁（bì）》对决中可以看出（chū）。无论是出于预算限（xiàn）制（zhì）还是其他原（yuán）因，这部电影缺少了吴（wú）宇（yǔ）森（sēn）通（tōng）常的宏（hóng）大场面，取（qǔ）而代之（zhī）的是在悲剧发生时泽坤和（hé）于真（方便地（dì））发（fā）现自己的弓上（shàng）。在船倾覆后（hòu），有太多的时间被用来观（guān）看乘客在开阔水域中挣扎和连枷，这可能是对吴宇森（sēn）电影本身如何挣扎在水面上的一个恰（qià）当的比喻。

因此，作为吴宇（yǔ）森（sēn）的下一部史诗，听起来很有希望的东西，不（bú）幸地变成了他的信天（tiān）翁，因为（wéi）这（zhè）位（wèi）导（dǎo）演未能充分利（lì）用第一（yī）部分留下的善意来拯救他自己的被（bèi）洪水淹没（méi）的项目。这（zhè）并不是一个巨大的失败，但“穿（chuān）越”无疑（yí）是一（yī）个巨大（dà）的失望。那些寻找奇观的人肯（kěn）定会对（duì）这一（yī）关键事（shì）件只是一个迟到的、短（duǎn）暂的高潮（cháo）而感到不安，而那（nà）些寻找情感悲情的人会发现——没有第（dì）一部分的好处——有太多包销的角色出现，只是为了扩大情节（jiē）。如果是（shì）一（yī）部电影而不是两部，《十字路口》可（kě）能会更吸引人；就目前（qián）而言，这一冗长的第二部分是另（lìng）一个长期的玩笑，从来没（méi）有提（tí）供足够的（de）回报。