《向日葵》是一个微妙的、深思熟虑的、有节奏的作品，它（tā）关注的是父母（mǔ）对孩子的生活有多大的影响，因为向阳（yáng）逐（zhú）渐意识到，在摆脱父亲的（de）控制（zhì）之前，他没有真正的（de）希望成（chéng）为（wéi）一个完全（quán）独立的（de）人。对于（yú）耿年来说，这是（shì）一（yī）个（gè）学习的问（wèn）题，他不能简单地将（jiāng）自己一生中所有受挫（cuò）和未实现的梦想都（dōu）转移到（dào）儿子身（shēn）上（shàng），而最（zuì）终不会剥夺这位年轻人的独（dú）立性和精神。

这部剧本（běn）对各方都非常公（gōng）平，因为它巧妙地（dì）探索了（le）亲子关系的（de）普遍真理——未（wèi）经安排的表演和谦逊的（de）方向（xiàng）大（dà）大增加了这部作（zuò）品的（de）自然主义。

演（yǎn）技（jì）很好，尤其是（shì）母亲（qīn）和父（fù）亲（qīn）。陈琼本（běn）应该是个老妇（fù）人，但她的化妆对她（tā）来（lái）说不好（hǎo）。很明显（xiǎn），她（tā）戴（dài）着假发。她脸（liǎn）上的皱纹也很难看。另（lìng）一方面，为父（fù）亲（qīn）化（huà）妆（zhuāng）的（de）人做得很好。这（zhè）位父亲看起来和他的年龄差不多。

结局有点奇怪。我看不出父亲有什么理由在（zài）没（méi）有特殊原（yuán）因的情（qíng）况下突然消失（shī）。

这部电影长（zhǎng）达两个多（duō）小时。它（tā）太长了（le）。30年来，北京（jīng）发生（shēng）了（le）许多重大政治事（shì）件，这部电影（yǐng）没（méi）有提及其中任何一件。当然，这是（shì）可（kě）以理解（jiě）的，因为中国“社会主义”政府有严格的（de）审（shěn）查制度。政府什么时候会放弃（qì）对（duì）艺术家创造力（lì）的严格控制？我们只能想象有多少精彩（cǎi）的（de）艺术品、电影能够（gòu）呈现（xiàn）给世界。无论他们是试（shì）图回避这些政治事件，还是根本不（bú）想（xiǎng）提及这些事件，这都会直（zhí）接影（yǐng）响（xiǎng）到（dào）电影，这（zhè）让电影变得太平淡了。没有大的起伏。没（méi）有哪一刻让你（nǐ）想（xiǎng）为他们哭泣或感到（dào）高兴。

耿年被从家里撕（sī）裂出来，被送进了劳教营，他决心弥补自己作为父亲失去的六年时间。像（xiàng）许（xǔ）多（duō）父亲一样，我也包括我（wǒ）自己（jǐ）的父（fù）亲，他觉得需要坚定，给儿子灌输纪（jì）律；引导他走向（xiàng）“应（yīng）该”的方向。在这种情况（kuàng）下，它是绘画。你们在耿宁看（kàn）到这么多美国父亲，尤其是那个些患有抑郁症的孩子。你也可以看到，那（nà）些父亲们虽然他们的（de）孩子过着（zhe）替代性（xìng）的生（shēng）活，甚至没有问他们这（zhè）是否是他们真正想（xiǎng）要的，他（tā）们也会推动他（tā）们超越自（zì）我（wǒ）。

这部电（diàn）影让我们（men）看到了一个正在变（biàn）化的中国，但我（wǒ）们也（yě）看到（dào）了我们不熟（shú）悉的家庭互动方式（shì），仅此（cǐ）一点（diǎn）就值得一（yī）看。但（dàn）是，这（zhè）不是一部纪录片（piàn）；我们应该关注（zhù）与父亲和（hé）儿子（zǐ）的关系，如果（guǒ）我（wǒ）们（men）允许（xǔ）自己被吸（xī）引（yǐn）到电影中（zhōng），我们当然会（huì）关注（zhù）。

杨章给（gěi）了我们一些值得思考的东西。凭借林（lín）钟彬（像贝（bèi）克汉姆一（yī）样（yàng）弯腰，吃（chī）喝（hē）玩乐的男人女人）精彩的摄影，以及陈琼（JoanChen）作为物质主义母亲的出色（sè）表现，这是一次真（zhēn）正的享（xiǎng）受（shòu）。

儿子和父亲之间的斗争（zhēng）故事是普遍的，（但并不总是限于儿子）。这一行为（wéi）发生的历史、家庭和社会结构（gòu）都是（shì）中国独有的。这是一（yī）种多层（céng）次的观看体验；个人的、历史的/社（shè）会的和普遍的。在（zài）某种程度上，我们都可以与（yǔ）朋友和家人联系（xì）或参与在（zài）故事背（bèi）景下发（fā）生的（de）行为（wéi）。

这是关于家庭、中国以及我们所生（shēng）活（huó）的快速变化的社会对我们的影（yǐng）响的挥之不去的（de）思（sī）考和（hé）对话的食物（wù）。

正如坐在后面的人在（zài）走道上所（suǒ）说，“嗯（èn），这是我看过的（de）最好的电影（yǐng）之一。”我同意。

我想说这（zhè）是中国（guó）的《阿甘正传》有点太（tài）不（bú）正确了，但一旦离开这部电（diàn）影，很容易（yì）给它贴上这样（yàng）的标签。虽然阿（ā）甘正传“缺乏”一个父亲形象，但在这部电（diàn）影（yǐng）中扮演重要角色的是父亲形象（xiàng），主要是在开场（chǎng）第三节，但这对之（zhī）后的事件（jiàn）有（yǒu）影响。《向日葵》将其叙（xù）事分为（wéi）三章；当然，它（tā）借鉴（jiàn）了美国电影的一些东西，但（dàn）它（tā）始终贯（guàn）穿着“权威”的主题（tí）。通常，这种权力被引向向阳（yáng）（由三位不同（tóng）年龄（líng）的演员（yuán）扮演），但当一家人被拒绝为自己（jǐ）买（mǎi）房时，母亲也会行使她的愤怒和权力，而父亲在20世纪60年（nián）代（dài）在一（yī）个共产党控制的营地呆了几个月，这是一个权力盛行（háng）、愤怒（nù）发泄在居（jū）民身（shēn）上的地方（fāng）。也（yě）正是（shì）因为这次（cì）夏令营之（zhī）旅，使得父亲对儿子（zǐ）如此专（zhuān）制，因（yīn）为（wéi）他（tā）的艺术家“生活”被摧毁了，因此；想让他（tā）的儿子走这（zhè）条（tiáo）路。

如果这部电（diàn）影（yǐng）粗略（luè）地（dì）基于编剧可能经（jīng）历（lì）过的一些真实经历，我不会感到惊讶。电影（yǐng）的第（dì）一章发生在1967年，影片围（wéi）绕一个九岁的向阳和他与父（fù）亲的艰难关系展（zhǎn）开。在此期间，襄阳发生地震（zhèn）；一名共产党（dǎng）领导（dǎo）人去世（shì）后发生的军事政变，以及在镇（zhèn）广场举行的（de）一次真正的集会（huì），所有孩子都在观（guān）看投影（yǐng）到临时屏幕上的电影（yǐng）。这种真实（shí）性，尤其是最后一个例（lì）子，以及我们对这些角色所（suǒ）处世界（jiè）的关注，向我们指出了地震及（jí）其对角色的影响；政权的（de）终（zhōng）结（jié）以及庆祝（zhù）活动的后果如（rú）何影响政（zhèng）权。

这三个（gè）片段设定在不同的（de）年份，我们真的感觉（jiào）到时间已经过去了，因为随着对细节（jiē）的关注（zhù），比如（rú）上（shàng）面的例子，各（gè）种不（bú）同的事情（qíng）在不同的时间发生的气氛，并没有进一步（bù）推动情节在角色关系（xì）的发展。第二段发（fā）生在1976年，角色发展最（zuì）快。正如（rú）我所提到（dào）的（de），溜冰的场景是（shì）电影中最美丽的场景（jǐng）之一（yī），原因有很（hěn）多。首先，当（dāng）他们（men）滑（huá）冰和向阳画（huà）画时（shí），画（huà）面越来（lái）越接近人物，他得到了他想要的每一个（gè）细（xì）节，因为我们（men）系统地更（gèng）近距离地（dì）看到了她。更重要的是（shì），框架并不表明他在以一（yī）种代表（biǎo）“凝（níng）视”的方式看（kàn）着她，因为人类不可能在（zài）不（bú）移动身体的情况下，先看到一（yī）个项目（mù），然后再看到一（yī）个项目，这是向阳不可（kě）能做到的（de）。滑冰者的音乐和诗意运（yùn）动有助于提高场景（jǐng）的效果（guǒ）。

《向日葵》最引人注目的（de）一（yī）点是，它（tā）给（gěi）人以（yǐ）史诗般的感觉（jiào），而且没有（yǒu）任（rèn）何廉价的噱头（tóu）或特效。如果说这（zhè）部电影有什么缺陷的话，那就是最后一章围绕着一个（gè）国内形（xíng）势展开，那就是向阳和陈秀清这对夫妇（fù）是否（fǒu）应该生孩子。这条情节路径（jìng）让人觉得（dé）有点熟悉，但当（dāng）父母想要孩子（zǐ）的时（shí）候，它始终（zhōng）以权威为主题，这很好地支持（chí）了这条路径。但是，令人不安的暗流是，他们显然无法意（yì）识到自己的儿子已经长大（dà），可以自己做决定了。但最后（hòu）三（sān）分之一（yī）让人大（dà）开（kāi）眼界的还有其他原（yuán）因：我们被允（yǔn）许走（zǒu）出邻里的边界；我（wǒ）们瞥见了这座大城（chéng）市以及随之而来的（de）所有（yǒu）景象，如高速公路、摩天大楼和襄阳（yáng）突然（rán）开着（zhe）吉普（pǔ）车四（sì）处（chù）走动。似乎他的（de）艺术创造（zào）力（lì）得到了进一步的发展，管道的泄漏增加了一系列干扰角色生活的外部事件。《向日葵》并不像（xiàng）张艺谋的电影（yǐng）那样依赖武（wǔ）术和美丽（lì）的摄影技术，也不像吴（wú）宇森的电影（yǐng）。取而代之的是，杨（yáng）章导演（yǎn）了一部感人至深、直截了当的电影，在保持（chí）娱乐性的同时让（ràng）人感动和着（zhe）迷。

据说这部电（diàn）影的灵感最初来自导演父（fù）亲的一封信。这封信（xìn）过去常常让导演和全体船员哭。看了这（zhè）部电（diàn）影，我能体会到导（dǎo）演（yǎn）的真挚（zhì）之心，尤其（qí）是在对童年的刻画中。

这部电影的开头和结（jié）尾都是向日葵，我（wǒ）想，这可能意（yì）味着父亲对儿（ér）子永（yǒng）远美丽的祝福，他的血脉相（xiàng）连的想象。看电影的感觉，就像浏览家庭相册（cè）中的旧照（zhào）片（piàn）一样。那些回忆既甜（tián）蜜又悲伤。当每个人都（dōu）互相理解时（shí），父母的头发就（jiù）变白（bái）了，旧建筑也（yě）被打破（pò）了。

琼并没（méi）有因为她的独立电影精神而与好莱坞（wù）的A-budget电影（yǐng）打交（jiāo）道。在这里，琼准确地展示（shì）了她（tā）为这位母亲（qīn）的容貌而表演的天赋，即使她的整个身体（tǐ）和每个器官都很敏感，但（dàn）遗憾的是，她的场（chǎng）景并没有那么多（duō）。

很（hěn）遗憾（hàn），我无法用语言对（duì）其进行评论（lùn），作为中（zhōng）国人，我很（hěn）欣赏陈琼。我希望（wàng）我能为我们看更多的好电（diàn）影。

这是一部深思熟虑的作品，绝对值得在中国背景下（xià）寻找（zhǎo）一个富（fù）有洞（dòng）察力（lì）的戏剧（jù）性故事（shì）——家庭和社会都是关键主题。我（wǒ）希望能拍更多这（zhè）样的电影！

这（zhè）个故（gù）事讲述了一个中国（guó）城市家庭的生活——父亲因为（wéi）“想和城里孩子的（de）儿子玩得开心”而（ér）成（chéng）为了艺术老师和纪律员（yuán）。从大的（de）角度来看，我们看到（dào）了父子（zǐ）之间的（de）遗嘱冲突，因为（wéi）每个人都试图走（zǒu）自己的路。但这场冲突源于一种情感上的痛苦，因为父亲的双（shuāng）手在（zài）文化大革命期间被故意压碎，以防止他（tā）再画画。你还（hái）能有（yǒu）多糟？随着电（diàn）影（yǐng）随着时间的（de）推移快速（sù）前进，我们（men）看到随着儿子和（hé）父亲的成（chéng）长和他们（men）的人生旅程的继续，广（guǎng）泛的笔触发生了变化——更多的冲（chōng）突（tū），对他（tā）们（men）正在经（jīng）历的生活有了更多有趣（qù）的看法。这部电影中的艺术作（zuò）品很（hěn）有说服力。向日葵的意（yì）象令人感动。写这篇文章（zhāng）的时候我都快窒息了。

家庭：导演出席（xí）了会（huì）议，并评论（lùn）了社会是如何以家庭为基础的，因（yīn）此如何看待家庭关系才（cái）真正让你审视社会。出于某（mǒu）种原因（yīn），对一个家庭的特写镜头（tóu）对（duì）我（wǒ）来说效果（guǒ）非常好。非常细微的文字（zì）和方（fāng）向。

让人想起现实：植（zhí）根于（yú）近代历史（shǐ）的（de）关键故（gù）事事件（jiàn）的（de）时间安排让这个故事对我来说真的（de）很生动。当（dāng）社会影响人（rén）物时，人物对（duì）社会（huì）作出反应。这真的给了（le）这个故事一种全新的真实感，给（gěi）了（le）我一种真（zhēn）正的内（nèi）幕（mù）人士对在（zài）中国成长的一系列经历的（de）看法。

对我来说，这个故事让我反思我（wǒ）自己的家庭，我自己的（de）生活，迫使我（wǒ）审视我过去所做的一些（xiē）选择。虽（suī）然（rán）有点长（zhǎng），但仍然值（zhí）得花时间。